Stan zachowania rzadkich książek: na co powinni zwracać uwagę kolekcjonerzy

Stan zachowania jest jednym z najważniejszych czynników wpływających na wartość rzadkich książek, a zarazem jednym z najmniej satysfakcjonująco rozumianych. Określenia takie jak „fine”, „very good” czy „good” sprawiają wrażenie precyzyjnych, dopóki nie zestawi się obok siebie dwóch egzemplarzy opisanych dokładnie tymi samymi słowami. Słownictwo dotyczące stanu zachowania jest częściowo konwencjonalne i nieuchronnie subiektywne, a znaczenie konkretnego uszkodzenia zależy od wieku, konstrukcji i historii kolekcjonerskiej danej książki.[1]

Kolekcjoner oceniający stan zachowania robi więc coś znacznie bardziej złożonego niż jedynie poszukiwanie uszkodzeń. Najważniejsze pytania brzmią: czy książka jest kompletna, jak wiele z jej pierwotnej formy fizycznej przetrwało, co działo się z nią od chwili wydania, czy jakakolwiek późniejsza ingerencja ukryła bądź zastąpiła oryginalny materiał oraz czy pozorne defekty nie są w rzeczywistości świadectwem historycznego użytkowania. Szesnastowieczny tom w wytartej współczesnej oprawie, z obszernymi adnotacjami z epoki, może być znacznie bardziej pożądanym egzemplarzem niż czysta kopia, którą w XIX wieku wyprano, przycięto i ponownie oprawiono.

Rozróżnienie to staje się tym ważniejsze, im wyższa jest wartość książki. Stan zachowania może dramatycznie wpływać na cenę, ale nie jest po prostu miarą estetyki. Książka atrakcyjna wizualnie może mieć poważne wady bibliograficzne, podczas gdy pozornie zużyty egzemplarz może zachowywać marginesy, oprawę, adnotacje lub proweniencję czyniące go historycznie wyjątkowym. Najbezpieczniejszym podejściem jest osobna ocena poszczególnych elementów stanu zachowania przed próbą wydania ogólnego sądu.

Ocena stanu zaczyna się od kompletności

Pierwszym pytaniem nie powinno być to, czy oprawa jest atrakcyjna, lecz czy książka zawiera wszystko, co powinna. Brak zadrukowanej karty jest zazwyczaj znacznie poważniejszym defektem niż wytarta skóra oprawy, a książka o pozornie nieskazitelnym wyglądzie zewnętrznym może mimo to być poważnie niekompletna.

Kompletności nie zawsze da się ustalić na podstawie samej paginacji. W dawnych książkach powszechne są nienumerowane karty początkowe i końcowe, karty czyste, tablice niewliczane do paginacji, składane mapy, karty erraty, tabele oraz osobno sygnowane części. Standardy katalogowania rzadkich druków wymagają więc, aby opis objętości publikacji uwzględniał wszystkie karty wydane jako jej część, w tym, w odpowiednich przypadkach, także karty nienumerowane i czyste.[2] Profesjonalna kolacjonacja polega na porównaniu fizycznego egzemplarza ze strukturą egzemplarza kompletnego, a nie jedynie na sprawdzeniu, czy numeracja stron przebiega kolejno.

Jest to szczególnie ważne dlatego, że braki koncentrują się często w przewidywalnych miejscach. Półtytuły i początkowe karty czyste znikają, ponieważ introligatorzy lub właściciele uznawali je za zbędne; karty końcowe są szczególnie narażone na utratę, ponieważ znajdują się przy końcu bloku książki; składane mapy i tablice bywają wyjmowane ze względu na ich samodzielną wartość dekoracyjną lub handlową. Karty reklamowe w książkach dziewiętnastowiecznych często znikają podczas ponownej oprawy, nawet jeśli zachował się cały zasadniczy tekst dzieła.

Nie każdy brak ma taką samą wagę. Brak czystej karty bez tekstu ani rękopiśmiennych zapisów jest czymś innym niż utrata karty tytułowej, tablicy czy dwóch stron tekstu. Mimo to czysta karta może mieć rzeczywiste znaczenie bibliograficzne, ponieważ potwierdza pierwotną strukturę składki lub zachowuje ślady dawnej oprawy. Opis stanu powinien więc mówić, czego konkretnie brakuje, zamiast ograniczać się do stwierdzenia, że książka jest „niekompletna”.

Jeżeli pozostają wątpliwości, egzemplarz należy porównać z wiarygodną bibliografią oraz egzemplarzami instytucjonalnymi. Obecne zasady Descriptive Cataloging of Rare Materials wyraźnie przewidują taką procedurę, pozwalając odtworzyć fizyczną objętość egzemplarza niekompletnego na podstawie egzemplarza pełniejszego, faksymile lub wiarygodnego opisu, przy jednoczesnym obowiązku odnotowania braków w egzemplarzu będącym przedmiotem opisu.[2] Dla kolekcjonera zasada jest prosta: zanim ocenisz stan książki, ustal, co pierwotnie powinna zawierać.

Kompletna nie znaczy nietknięta

Książka może zawierać wszystkie karty, a mimo to przejść daleko idące przekształcenia. Z drugiej strony może zachować swoją pierwotną strukturę pomimo znacznego powierzchownego zużycia. Kompletność opisuje zachowanie poszczególnych elementów książki; integralność odnosi się do tego, w jakim stopniu zachowany obiekt odpowiada formie, jaką miał na wcześniejszych etapach swojej historii.

Rozróżnienie to jest szczególnie ważne w przypadku dawnych druków. Tom z XV lub XVI wieku mógł być kilkakrotnie ponownie oprawiany, a jego marginesy przycinane przy każdej kolejnej oprawie; papier mógł zostać wyprany, adnotacje usunięte, brakujące karty uzupełnione z innego egzemplarza, a dekoracyjne inicjały przemalowane. Powstała w ten sposób książka może być technicznie kompletna, efektowna wizualnie i konstrukcyjnie stabilna, ale nie jest równoważna egzemplarzowi, którego składki, marginesy, dekoracja i dawna oprawa przetrwały w zasadniczo niezmienionym stanie.

Katalogowanie rzadkich druków opisuje ten problem za pomocą tradycyjnego terminu „sophistication”. W tym kontekście nie oznacza on wyrafinowania. Odnosi się do egzemplarza uzupełnianego, przerabianego lub w inny sposób zmienianego, na przykład przez wstawienie kart, tablic albo całych części pochodzących z innego egzemplarza.[2] Takie zabiegi nie muszą być oszustwem, jeśli zostały ujawnione, a książki uzupełniano z innych egzemplarzy od stuleci. Brak informacji o dostarczonych później elementach może jednak stworzyć zasadniczo fałszywe wyobrażenie o zachowanym obiekcie.

Dlatego doświadczeni kolekcjonerzy coraz częściej doceniają świadectwa historycznej integralności. Uczciwie zachowana książka nosząca ślady pięciu stuleci użytkowania może być bardziej pożądana niż egzemplarz poprawiany kosmetycznie do tego stopnia, że trudno odróżnić materiał oryginalny od późniejszej restauracji. Celem oceny stanu nie jest nagradzanie zaniedbania, lecz zrozumienie tego, co rzeczywiście przetrwało.

Oprawę należy oceniać historycznie

Oprawa jest jednym z pierwszych elementów, które zauważa kolekcjoner, i zarazem jednym z najłatwiejszych do błędnego zinterpretowania. Jest jednocześnie konstrukcją ochronną, obiektem estetycznym oraz źródłem wiedzy o historii książki. Jej znaczenie zależy więc nie tylko od atrakcyjnego wyglądu, lecz także od tego, kiedy, gdzie i dlaczego została wykonana.

W przypadku książek z okresu druku ręcznego określenie „oryginalna oprawa” wymaga szczególnej ostrożności. Wiele książek sprzedawano w arkuszach lub tymczasowych okładkach, a właściwą oprawę wykonywano po zakupie zgodnie z życzeniem pierwszego właściciela. Piętnastowieczna książka w piętnastowiecznej oprawie może więc zachowywać oprawę współczesną jej pierwszemu obiegowi, mimo że nie została ona wykonana na zlecenie drukarza ani wydawcy. Określenie „oprawa współczesna” jest często bezpieczniejsze, natomiast konstrukcja, materiał pokrycia, dekoracja i ślady wcześniejszego szycia mogą ujawnić, gdzie i w jaki sposób książka po raz pierwszy weszła do użytkowania.[3]

Późniejsza oprawa nie jest automatycznie wadą. Szesnastowieczna książka umieszczona w znakomitej osiemnastowiecznej oprawie herbowej uzyskała kolejną historycznie znaczącą warstwę, a reprezentowana przez nią proweniencja może przeważyć nad utratą wcześniejszego pokrycia. Najważniejsze jest ustalenie, która warstwa historyczna stanowi przedmiot oceny. Współczesna oprawa skórzana wykonana tak, aby naśladować dawną, jest czymś zupełnie innym niż możliwa do zidentyfikowania oprawa zamówiona dla ważnej osiemnastowiecznej kolekcji.

Stan konstrukcyjny należy następnie oceniać niezależnie. Warto obejrzeć przeguby, gdzie grzbiet łączy się z okładzinami, wewnętrzne zawiasy, sposób zamocowania okładzin, szycie, kapitałki, narożniki i pokrycie grzbietu. Określenie „shaken” zazwyczaj oznacza, że składki uległy poluzowaniu, ale pozostają zamocowane, podczas gdy oderwane lub niemal oderwane okładziny świadczą o bardziej zaawansowanym osłabieniu konstrukcji.[4] Pęknięty przegub może nadal pozostawać mechanicznie stabilny, podczas gdy schludnie wyglądający grzbiet może ukrywać osłabione lub zerwane szycie.

Równie precyzyjnie należy czytać terminy opisujące restaurację. Książka „rebacked” otrzymała nowy materiał na grzbiecie, niekiedy z zachowaniem i naklejeniem na niego oryginalnego grzbietu; „rebound” oznacza całkowicie nową oprawę; natomiast „recased” używa się zazwyczaj w sytuacji, gdy blok książki umieszczono w nowej okładzinie bez konieczności ponownego szycia lub przycinania.[4] Żaden z tych zabiegów nie czyni książki automatycznie niepożądaną, lecz każdy opowiada inną historię o tym, co przetrwało z wcześniejszej oprawy.

Marginesy mogą ujawnić, co usunięto podczas ponownej oprawy

Krawędzie książki często zawierają więcej informacji, niż początkowo spodziewają się kolekcjonerzy. Przy każdej ponownej oprawie istnieje ryzyko, że introligator przytnie blok książki, a kolejne przycinania mogą stopniowo zmniejszać marginesy, usuwać naturalne nierówności krawędzi papieru, obcinać rękopiśmienne adnotacje, a nawet naruszać drukowane żywe paginy czy sygnatury.

Szerokie marginesy są z tego powodu szczególnie cenione w wielu dawnych książkach. Ich znaczenie nie jest wyłącznie estetyczne. Egzemplarz o obszernych marginesach może zachowywać proporcje zamierzone przez drukarza, ślady pierwotnego arkusza oraz informacje marginalne utracone w egzemplarzach mocniej przyciętych. Dwa egzemplarze zawierające dokładnie te same zadrukowane karty mogą więc istotnie różnić się atrakcyjnością, jeśli jeden był wielokrotnie przycinany.

Nie należy mylić terminów „uncut” i „unopened”. Książka „uncut” lub „untrimmed” zachowuje krawędzie, które nie zostały równo przycięte przez introligatora, natomiast książka „unopened” nadal ma nierozcięte zagięcia łączące karty w składkach, przez co nie można jej w pełni czytać bez ich przecięcia.[4] Deckle edges to naturalnie nierówne krawędzie powstające podczas ręcznego czerpania papieru, choć w późniejszych książkach spotyka się również celowo naśladowane nierówne brzegi. Ich obecność może pomóc wykazać, że dana krawędź uniknęła przycięcia, ale fetyszyzowanie nierównych krawędzi bez uwzględnienia historycznej formy książki samo w sobie bywa mylące.[5]

Przycinanie jest szczególnie istotne wtedy, gdy na marginesach znajduje się materiał rękopiśmienny. Dawna adnotacja czytelnika nagle urywająca się przy zewnętrznej krawędzi pokazuje, że książka została przycięta już po sporządzeniu notatki. W takich przypadkach historia stanu oprawy staje się jednocześnie dowodem pozwalającym ustalić chronologię samego egzemplarza.

Naucz się czytać papier

Stan papieru jest bardziej skomplikowany niż prosty podział na papier czysty i zaplamiony. Ręcznie czerpany papier szmaciany z XV lub XVI wieku może pozostać zadziwiająco mocny po pięciuset latach, podczas gdy znacznie późniejszy papier maszynowy bywa kruchy ze względu na swój skład chemiczny. Library of Congress podkreśla, że tempo degradacji zależy zarówno od wewnętrznego składu papieru, jak i od środowiska, w którym był przechowywany.[6]

Ogólne zbrązowienie należy więc oceniać wraz z fizyczną wytrzymałością arkusza. Równomiernie przyciemniona karta, która pozostaje elastyczna i mocna, może budzić mniej obaw niż pozornie jasny papier, który stał się kruchy. Miejscowe przyciemnienie przy krawędziach może wskazywać na oddziaływanie środowiska, natomiast wyraźne zbrązowienie niektórych składek może wynikać z różnic pomiędzy partiami papieru, a nie z historii przechowywania całego tomu.

Foxing, czyli charakterystyczne brązowe lub rdzawawe plamki, również wymaga ostrożnego podejścia. Termin ten odnosi się zazwyczaj do plam występujących na papierze, szczególnie w książkach z XVIII i XIX wieku, lecz badania nie wykazały jednego uniwersalnego mechanizmu odpowiedzialnego za wszystkie zmiany określane w ten sposób. Wskazywano między innymi na metale, mikroorganizmy, wilgoć, utlenianie oraz różnice w produkcji papieru, a współczesna literatura konserwatorska traktuje to zjawisko jako bardziej złożone niż dawne przekonanie, że każdy papier z foxingiem został po prostu zaatakowany przez pleśń.[7]

Plama po zawilgoceniu jest czymś innym. Woda przemieszczająca się przez papier może pozostawić wyraźną linię przypominającą ślad poziomu wody, spowodować przemieszczanie się pigmentów lub atramentów, deformację arkusza i jego pofalowanie. Dawne zamoczenie nie oznacza automatycznie, że książka nadal jest wilgotna albo że trwa w niej aktywność biologiczna, lecz rozległe ślady wody powinny skłonić do dokładnego obejrzenia oprawy, marginesów przy grzbiecie i sąsiednich kart pod kątem poważniejszych uszkodzeń.[4]

Aktywna pleśń to zupełnie inny problem i nie powinna być traktowana jedynie jako wada estetyczna. Wysoka wilgotność i zamoczenie mogą szybko doprowadzić do jej rozwoju, a rozwinięte ogniska mogą uszkadzać zarówno sam obiekt, jak i środowisko, w którym przechowuje się książki.[8] Podejrzanego pylistego lub puszystego nalotu nie należy beztrosko strzepywać w bibliotece, a potencjalnie zaatakowany materiał powinien zostać odizolowany i odpowiednio oceniony.

Ślady żerowania owadów są zarówno uszkodzeniem, jak i świadectwem historii

Otwory i kanały pozostawione przez owady są częste w dawnych książkach, szczególnie w drewnianych okładzinach oraz w pierwszych i ostatnich składkach znajdujących się najbliżej oprawy. Ich znaczenie zależy od skali i położenia. Kilka dawnych otworów w marginesach szesnastowiecznego folio może mieć charakter niemal wyłącznie kosmetyczny; intensywne żerowanie przebiegające przez tekst, niszczące litery albo osłabiające całe składki stanowi już poważny defekt.

Sam układ kanałów może dostarczać informacji. Ślady prowadzące z drewnianej okładziny przez sąsiednie karty mogą pochodzić z okresu, gdy książka pozostawała w dawnej oprawie z drewnianymi deskami, podczas gdy pojedyncze otwory występujące wyłącznie w późniejszych wyklejkach mogą należeć do innego etapu jej historii. Ponownie okazuje się, że ocena stanu i analiza archeologii książki wzajemnie się przenikają.

Kolekcjonerzy powinni odróżniać dawne uszkodzenia od aktywnego zarażenia. Świeże odchody owadów, żywe osobniki lub postępujące uszkodzenia wymagają działania, natomiast kilkusetletnie otwory nie oznaczają, że w książce cokolwiek nadal żyje. Nadmierna restauracja może wręcz przynieść odwrotny skutek, jeśli każdy dawny otwór zostanie uzupełniony jedynie po to, aby papier wyglądał bardziej jednolicie.

Nie wszystkie plamy oznaczają to samo

Opis stanu ograniczający się do stwierdzenia „pewne zaplamienia” mówi czytelnikowi bardzo niewiele. Atrament, wosk, tłuszcz, woda, pleśń, sadza i zwykłe ślady użytkowania mogą pozostawiać plamy, a ich wpływ na wartość zależy od skali, położenia i kontekstu historycznego.

Plama zasłaniająca tekst lub ilustrację jest znacznie poważniejsza niż taka, która ogranicza się do pustego marginesu. Siedemnastowieczna plama atramentowa powstała w czasie aktywnego używania książki może być nieatrakcyjna wizualnie, a jednocześnie nie zmniejszać znacząco jej wartości naukowej, podczas gdy współczesna plama po kleju powstała wskutek nieumiejętnej naprawy może oznaczać trwające uszkodzenie chemiczne i strukturalne. Plamy należy więc opisywać według miejsca i intensywności, zamiast mechanicznie przeliczać je na ogólną ocenę stanu.

Niektóre ślady są same w sobie świadectwem historycznym. Wosk na księdze liturgicznej, zabrudzenia od palców na wielokrotnie konsultowanych kartach, transfer pigmentu z dekoracji rękopiśmiennej albo chemiczne przebarwienia związane z włożonym niegdyś okazem botanicznym mogą ujawniać sposób użytkowania książki. Usunięcie takich śladów tylko dlatego, że są wizualnie niedoskonałe, może zniszczyć informacje, których nie zachował żaden inny egzemplarz.

Adnotacje nie są automatycznie wadą

Jednym z najbardziej uporczywych błędów w ogólnym handlu książkami jest traktowanie każdego zapisu w książce jako czegoś niepożądanego. Współczesne egzemplarze użytkowe pełne świeżych podkreśleń długopisem rzeczywiście mogą być mniej atrakcyjne dla kolekcjonera, ale rękopiśmienne ingerencje w rzadkich książkach mogą należeć do najważniejszych cech konkretnego egzemplarza.

Wpis własnościowy może ustalić proweniencję. Współczesne tekstowi marginalia mogą dokumentować recepcję dzieła, identyfikować nieznanego wcześniej czytelnika albo rejestrować sposób wykorzystania książki na uniwersytecie, w klasztorze czy środowisku zawodowym. Rubrykacja i rękopiśmienne inicjały w inkunabułach stanowią część procesu wykończenia drukowanej książki, a nie późniejsze oszpecenie, natomiast adnotacje poprawiające tekst na podstawie innego egzemplarza mogą mieć znaczenie dla badań tekstologicznych.

Glasgow Incunabula Project pokazuje, jak częste są w rzeczywistości takie świadectwa: ponad dziewięćdziesiąt procent inkunabułów skatalogowanych w ramach projektu zawiera pewną formę rękopiśmiennych adnotacji, a szczegółowe badania nad oprawami, dekoracją, proweniencją i cenami wykazały znaczenie naukowe traktowania poszczególnych egzemplarzy jako odrębnych obiektów historycznych.[9] Kolekcjoner automatycznie wybierający najczystszy możliwy egzemplarz dawnej książki może więc odrzucić właśnie te cechy, które współcześni historycy książki uważają za najcenniejsze.

Późniejsze dopiski nadal wymagają indywidualnej oceny. Dziewiętnastowieczna pieczęć własnościowa na karcie tytułowej szesnastowiecznej książki może być nieatrakcyjna, jeśli właściciel nie ma znaczenia historycznego, a stemple biblioteczne mogą obniżać popyt na rynku. Najważniejsza zasada brzmi jednak: zanim uznasz zapis za wadę, ustal, czym on właściwie jest.

Oryginalne broszurowe okładki i obwoluty mogą mieć większe znaczenie niż oprawa pod nimi

W nowoczesnym kolekcjonerstwie zewnętrzne papierowe elementy książki często mają zasadniczy wpływ na jej stan i wartość. Dwudziestowieczne pierwsze wydanie literackie w oryginalnej obwolucie może być warte wielokrotnie więcej niż porównywalny egzemplarz bez niej, szczególnie jeśli obwoluta jest rzadka, ma istotne znaczenie graficzne albo stanowi integralną część pierwszej formy, w jakiej książka trafiła na rynek.[4]

Stan obwoluty należy oceniać oddzielnie od stanu samej książki. Ubytki, rozdarcia, zagniecenia, płowienie, otarcia, zaplamienia, restaurację i przycięcie ceny powinno się odnotowywać osobno, ze szczególnym uwzględnieniem grzbietu, ponieważ długotrwała ekspozycja na światło często powoduje jego wyblaknięcie wcześniej niż paneli przedniego i tylnego.[10] Doskonała książka w mocno restaurowanej obwolucie nie jest pod względem handlowym tym samym obiektem co doskonała książka w nietkniętej obwolucie.

Istnieje jeszcze jeden problem: obwoluty są zdejmowane. Zasady DCRM wyraźnie ostrzegają, że obwoluta w świetnym stanie może zostać przeniesiona z gorszego egzemplarza na lepszy, a obwoluta z wcześniejszego nakładu może zostać założona na późniejsze wydanie.[2] Jej poprawność należy więc ustalać niezależnie na podstawie ceny, tekstu na skrzydełkach, reklam wydawcy, recenzji, informacji o druku i punktów bibliograficznych właściwych konkretnemu tytułowi.

Podobnej uwagi wymagają oryginalne drukowane okładki broszurowe w materiałach wcześniejszych. Dziewiętnastowieczna broszura zachowana w oryginalnych okładkach może zawierać reklamy, informacje o cenie i świadectwa dystrybucji, które znikają po umieszczeniu jej w późniejszej skórzanej oprawie. Piękna oprawa nie musi być ulepszeniem, jeśli jej wykonanie wymagało zniszczenia formy, w jakiej publikacja została pierwotnie sprzedana.

Restaurację należy oddzielić od stanu zachowania

Książka po restauracji może znajdować się w doskonałym stanie konstrukcyjnym, ale „doskonały stan” i „stan bez restauracji” nie oznaczają tego samego. Dobra konserwacja może zabezpieczyć ważny obiekt na kolejne pokolenia, natomiast zła restauracja może zacierać świadectwa, wprowadzać niezgodne materiały i sprawiać, że książka wydaje się bardziej oryginalna, niż jest w rzeczywistości.

Niektóre ingerencje są stosunkowo łatwe do rozpoznania. Nowy grzbiet, nowe wyklejki, naprawione przeguby i reperacje papieru mogą być widoczne już podczas zwykłych oględzin. Inne zabiegi bywają trudniejsze do wykrycia, szczególnie mycie, wybielanie, ponowne zaklejanie powierzchni papieru, prasowanie, ponowne barwienie skóry, uzupełnianie ubytków albo zastąpienie brakującej karty dobrze wykonanym faksymile.

Samo mycie nie musi być szkodliwe, jeśli wykonuje je wykwalifikowany konserwator papieru z uzasadnionych powodów, lecz historia rynku antykwarycznego zna wiele książek poddawanych takim zabiegom przede wszystkim po to, by poprawić ich wygląd handlowy. Szczególnie problematyczne jest agresywne wybielanie, ponieważ zmiany chemiczne w papierze mogą być nieodwracalne, a arkusz chwilowo bielszy nie musi być ani zdrowszy, ani bardziej integralny historycznie.[7] Nadmierne prasowanie może z kolei nadać papierowi nienaturalnie płaską powierzchnię i zmniejszyć czytelność fizycznych cech papieru ręcznie czerpanego.

Współczesna etyka konserwatorska znacznie mocniej akcentuje badanie obiektu, adekwatność ingerencji i dokumentację. American Institute for Conservation wymaga, aby zabieg respektował fizyczny i historyczny charakter dobra kultury, nie zacierał materiału oryginalnego oraz był trwale udokumentowany; wyraźnie dopuszcza też sytuacje, w których najlepszym rozwiązaniem jest brak ingerencji.[11] Raport konserwatorski towarzyszący ważnej książce powinien więc być zachowany jako część historii konkretnego egzemplarza.

Dla kolekcjonera decydująca jest przejrzystość opisu. Fachowo naprawiony grzbiet siedemnastowiecznej książki może być całkowicie akceptowalny, jeśli zostało to wyraźnie zaznaczone. Taki sam egzemplarz sprzedawany tak, jak gdyby grzbiet nigdy nie był ruszany, jest już czymś zupełnie innym.

Uważaj na książki, które wyglądają zbyt dobrze

Doświadczenie z dawnymi książkami stopniowo uczy pozornie sprzecznej zasady: perfekcja wymaga wyjaśnienia. Książka wydrukowana w 1520 roku, z nieskazitelnym papierem, olśniewająco białymi marginesami, idealną skórą i bez wyraźnych śladów użytkowania może rzeczywiście być nadzwyczajnym ocalałym egzemplarzem, ale właśnie te cechy powinny skłaniać do dokładniejszej analizy, a nie do bezwarunkowego zachwytu.

Należy szukać śladów mycia, ponownego osadzenia bloku w oprawie oraz wymienionych wyklejek. Warto porównać kolor karty tytułowej z resztą książki, obejrzeć przy grzbiecie reperacje papieru lub ślady po dawnych elementach i sprawdzić, czy adnotacje nie znikają w podejrzany sposób, pozostawiając jedynie nikłe fragmenty przy wewnętrznym marginesie. Należy również ocenić, czy krawędzie zostały niedawno barwione lub złocone oraz czy stopień zużycia oprawy odpowiada naturalnie znajdującemu się wewnątrz blokowi książki.

Dostarczone później karty można czasem rozpoznać na podstawie różnic w papierze, znakach wodnych, układzie żeberkowania, wymiarach, zaplamieniu lub odbiciu czcionki. Karta pochodząca z innego egzemplarza tego samego wydania może być bibliograficznie poprawna, a jednocześnie materialnie obca wobec badanego egzemplarza. Dobrze wykonane faksymile może być tak przekonujące, że konieczne staje się cyfrowe porównanie z innym egzemplarzem.

Nie oznacza to, że nadzwyczajnie dobrze zachowaną książkę należy podejrzewać wyłącznie dlatego, że jest piękna. Oznacza to raczej, że ocena stanu powinna wyjaśniać jej piękno. Najlepszy egzemplarz to taki, którego stan zachowania i fizyczna historia tworzą spójną całość.

Standardy stanu zmieniają się zależnie od rodzaju książki

Użyteczna ocena stanu zawsze ma charakter względny. Kryteriów stosowanych wobec dwudziestowiecznego pierwszego wydania nie można rozsądnie przenosić bez zmian na inkunabuł, rękopis czy siedemnastowieczne folio. Doświadczeni antykwariusze od dawna wiedzą, że dawna książka z drobnymi śladami żerowania owadów, normalnym zużyciem starej oprawy i historycznymi wpisami nadal może uchodzić za znakomity egzemplarz, podczas gdy analogiczne wady w niedawnym pierwszym wydaniu literackim byłyby poważne.[12]

W przypadku inkunabułu szerokie marginesy, dawna rubrykacja, współczesna lub prawie współczesna oprawa i wczesna proweniencja mogą mieć znacznie większe znaczenie niż powierzchowna czystość. W siedemnastowiecznej książce naukowej podstawą oceny może być obecność wszystkich składanych tablic i ich wymiary po przycięciu. W książce osiemnastowiecznej nieodnawiana współczesna oprawa może być bardzo pożądana mimo przetarć, natomiast w dziewiętnastowiecznej oprawie wydawniczej liczy się zachowanie oryginalnych napisów na grzbiecie, ślepych tłoczeń i wyklejek.

Literatura dwudziestowieczna funkcjonuje według znacznie bardziej rygorystycznych kryteriów estetycznych. Wyblaknięcie obwoluty, ubytki na końcach grzbietu, wpisy, obite narożniki i nawet niewielka restauracja mogą istotnie wpływać na wartość, ponieważ wystarczająca liczba naprawdę świeżych egzemplarzy może nadal istnieć, dając kolekcjonerom wybór. Premia za stan staje się szczególnie duża na najwyższym poziomie rynku, gdzie różnica między egzemplarzem bardzo dobrym a wyjątkowym może znacznie przewyższać widoczną fizyczną różnicę pomiędzy nimi.

Rzadkość ponownie zmienia rachunek. Przywołana przez Cartera uwaga Percy'ego Muira, że wolałby posiadać egzemplarz biblioteczny niż nie mieć żadnego egzemplarza, oddaje ważną zasadę.[1] Kolekcjoner popularnych współczesnych pierwszych wydań może bezwzględnie odrzucać egzemplarze z wadami; kolekcjoner poszukujący książki znanej w trzech zachowanych egzemplarzach nie może sobie na to pozwolić.

„Fine”, „very good” i „good” nie są jednostkami pomiaru

Oceny stosowane w handlu książką są użytecznym skrótem, ale nigdy nie powinny zastępować szczegółowego opisu. Carter ostrzegał, że terminologia dotycząca stanu ma charakter subiektywny, a ABAA również zauważa, że nawet doświadczeni antykwariusze mogą różnić się w ocenie tego samego egzemplarza.[1][13]

„Fine” powinno oznaczać egzemplarz wyjątkowo dobrze zachowany w odniesieniu do konkretnego rodzaju książki, a nie po prostu taki, który nadal nadaje się do użytkowania. „Very good” zazwyczaj dopuszcza umiarkowane ślady wieku lub użytkowania, natomiast „good” w handlu antykwarycznym często oznacza stan znacznie bardziej zużyty, niż spodziewa się niedoświadczony kupujący. Określenia takie jak „fair”, „reading copy” czy „working copy” sugerują coraz poważniejsze wady, ale za żadnym z nich nie stoi jednolity, międzynarodowo obowiązujący system liczbowy.[1][4]

Szczegółowe zdanie opisujące stan jest więc warte więcej niż pojedynczy przymiotnik. „Współczesna oprawa cielęca, przeguby pęknięte, lecz sznury trzymają; ubytek kapitałki; wnętrze czyste z wyjątkiem lekkiego foxingu na marginesach; egzemplarz kompletny ze składaną mapą, na której naprawiono rozdarcie bez utraty materiału” mówi kupującemu znacznie więcej niż „stan bardzo dobry”. Pierwszy opis pozwala na własną ocenę; drugi wymaga przyjęcia cudzej opinii.

Najlepsze katalogowanie korzysta z obu sposobów oszczędnie. Ogólne określenie może pomóc czytelnikowi zorientować się w stanie egzemplarza, ale wszystkie wady istotnie wpływające na kompletność, konstrukcję, oryginalność lub wygląd powinny zostać wyszczególnione.

Niektóre wady mają znacznie większe znaczenie niż inne

Stanu nie da się sumować w prosty sposób. Dziesięć drobnych usterek nie musi równać się jednej poważnej, a wagi problemu nie można ustalić przez policzenie niedoskonałości.

Brak tekstu lub ilustracji znajduje się zazwyczaj wysoko w hierarchii wad, ponieważ wpływa na intelektualną kompletność obiektu. Silne przycięcie może trwale usunąć świadectwa drukowane lub rękopiśmienne. Dostarczona z innego egzemplarza karta tytułowa może poważnie obniżyć wartość książki, której identyfikacja i znaczenie bibliograficzne koncentrują się właśnie na niej, podczas gdy brak końcowej czystej karty może mieć niewielkie znaczenie w rzadkim egzemplarzu użytkowym.

Wady oprawy zachowują się inaczej. Oderwana okładzina wygląda alarmująco, ale często może zostać ustabilizowana bez naruszania zasadniczej tożsamości książki. Pozornie solidna nowoczesna oprawa mogła natomiast wymagać intensywnego przycięcia i usunięcia ważnej wcześniejszej struktury, dając w rezultacie obiekt bardziej atrakcyjny wizualnie, ale historycznie uboższy.

Ta sama zasada dotyczy papieru. Lekki foxing występujący w całej książce może być estetycznie irytujący, a jednocześnie pozostawić tekst całkowicie czytelny, podczas gdy pojedynczy obszar zawilgocenia przy grzbiecie może osłabić szycie i zagrozić kilku składkom. Ocena stanu powinna odpowiadać na pytanie, co dana wada rzeczywiście zmieniła.

Proweniencja może być ważniejsza od stanu

Kolekcjonerzy czasami mówią o proweniencji i stanie zachowania jako o odrębnych kategoriach wartości, lecz w fizycznej książce oba elementy często się ze sobą zderzają. Świadectwa własności przetrwały właśnie w postaci znaków, które czysto kosmetyczne podejście mogłoby chcieć usunąć: wpisów, ekslibrisów, sygnatur bibliotecznych, etykiet oprawowych, adnotacji, stempli i rękopiśmiennych cen.

Dedykacja autora może przekształcić zwykły egzemplarz w egzemplarz asocjacyjny o dużym znaczeniu. Obficie adnotowany egzemplarz należący do ważnego czytelnika może stać się unikatowym świadectwem dokumentacyjnym, podczas gdy ten sam druk bez notatek pozostaje jednym z wielu zamiennych egzemplarzy. W takich przypadkach właśnie „pisanie po książce” jest powodem, dla którego warto ją nabyć.

Podobnych informacji dostarczają oprawy. Tłok herbowy może zidentyfikować historyczną bibliotekę, dekorowany papier wskazać region lub okres, a rękopiśmienna makulatura wykorzystana jako materiał introligatorski może sama stać się przedmiotem badań. Prace Ligatus nad terminologią historycznych opraw wynikają częściowo ze świadomości, że konstrukcja i materiały mogą ujawnić, gdzie, kiedy i przez kogo książki były oprawiane i używane.[3]

Właściwe pytanie nie brzmi więc: „czy książka jest czysta?”, lecz: „czy to, co się z nią wydarzyło, dodało czy odebrało jej informacji historycznej?”. Stan i proweniencję trzeba niekiedy oceniać wspólnie.

Jak oglądać rzadką książkę przed zakupem

Zacznij od identyfikacji. Upewnij się, że książka jest rzeczywiście tym wydaniem, wariantem lub odbiciem, za które podaje ją sprzedawca; w przypadku nowoczesnych książek osobny przewodnik Jak rozpoznać pierwsze wydanie szczegółowo wyjaśnia ciągi liczbowe, praktyki wydawców, bibliografie i punkty identyfikacyjne. Dopiero po ustaleniu wydania można sensownie porównywać stan konkretnego egzemplarza z innymi.

Następnie ustal kompletność. Sprawdź kolacjonację lub paginację w oparciu o wiarygodną bibliografię albo egzemplarz instytucjonalny, zwracając uwagę na tablice, mapy, czyste karty i reklamy. Materiały składane otwieraj ostrożnie i oglądaj ich wewnętrzne zagięcia, ponieważ stare rozdarcia i naprawy często występują właśnie w miejscu mocowania mapy do książki, a nie tam, gdzie są natychmiast widoczne.

Najpierw oceń oprawę pod względem konstrukcyjnym, a dopiero potem estetycznym. Ustal, czy okładziny są mocno przymocowane, czy szycie pozostaje stabilne, czy grzbiet został wymieniony, czy wyklejki należą do danej oprawy oraz czy zachowały się ślady wcześniejszego szycia lub wcześniejszego pokrycia. W przypadku opraw historycznych tezaurus Language of Bindings oferuje znacznie precyzyjniejsze słownictwo niż niejasne określenia tradycyjnie stosowane w dużej części handlu książką.[3]

Następnie obejrzyj papier w zwykłym, najlepiej pośrednim świetle dziennym albo neutralnym oświetleniu. Szukaj zbrązowień, foxingu, śladów zawilgocenia, obszarów poddanych myciu, śladów żerowania owadów, rozdarć i napraw, ale zwracaj też uwagę na to, co chciałbyś znaleźć: adnotacje, dawne wpisy własnościowe, litery pomocnicze dla rubricatora, nierówne krawędzie, znaki wodne i inne świadectwa właściwe konkretnemu egzemplarzowi. W przypadku materiału piętnastowiecznego przewodnik Inkunabuły: przewodnik po książkach drukowanych w XV wieku wyjaśnia, dlaczego rubrykacja, rękopiśmienna dekoracja i dawne adnotacje są częścią historii drukowanego obiektu, a nie wyłącznie jego „stanu”.

Na końcu obejrzyj osobno każdy element, który można odłączyć. Obwoluty, drukowane okładki, mapy, włożone karty erraty i luźne reklamy trzeba sprawdzać zarówno pod względem stanu, jak i poprawności. Element może być autentyczny i współczesny książce, a mimo to pierwotnie nie należeć do konkretnego egzemplarza, w którym obecnie się znajduje.

Zakup przez internet wymaga lepszych opisów stanu, a nie niższych standardów

Fotografie sprawiły, że zdalne kupowanie książek jest znacznie bezpieczniejsze niż dawniej, ale atrakcyjne zdjęcia mogą również ukrywać wady poprzez dobór kąta, światła i kadru. Fotografia zamkniętej książki wykonana przez antykwariusza mówi bardzo niewiele o kolacjonacji, wewnętrznych zawiasach, restauracji czy sposobie zamocowania składanych tablic.

Przy poważniejszym zakupie warto poprosić o zdjęcia karty tytułowej, oprawy, grzbietu, przegubów, krawędzi, istotnych wad oraz wszystkich elementów opisanych jako restaurowane. Jeśli kompletność ma znaczenie, a katalog nie podaje kolacjonacji, należy zapytać, czy egzemplarz został skolacjonowany z bibliografią lub innym kompletnym egzemplarzem. Istnieje zasadnicza różnica pomiędzy określeniem „wydaje się kompletny” a egzemplarzem rzeczywiście sprawdzonym składka po składce.

Słowa takie jak „prawdopodobnie”, „najwyraźniej”, „jak się wydaje” czy „przypuszczalnie” powinny zwracać uwagę, ale niekoniecznie budzić podejrzliwość. Używane prawidłowo pokazują granice tego, co katalogujący uważa za możliwe do ustalenia. Precyzyjny opis otwarcie przyznający niepewność jest zazwyczaj bardziej użyteczny niż kategoryczne sformułowanie pozbawione dowodów.

Jeżeli sprzedawca opisuje książkę jedynie jako „dobrą jak na swój wiek”, warto poprosić o więcej informacji. Sam wiek nie jest kategorią stanu, a wiele książek znacznie starszych od oferowanego egzemplarza zachowało się w doskonałym stanie. Właściwym punktem odniesienia są inne zachowane egzemplarze tego samego rodzaju materiału.

Nie restauruj rzadkiej książki, zanim jej nie zrozumiesz

Nowo odkryta stara książka powinna zostać zbadana, zanim ktokolwiek spróbuje poprawić jej wygląd. Library of Congress wyraźnie zaleca właścicielom obiektów kolekcjonerskich rozważenie pozostawienia uszkodzeń bez ingerencji i skupienie się na poprawie warunków przechowywania, przestrzegając jednocześnie przed taśmą samoprzylepną, środkami do natłuszczania skóry i amatorskimi naprawami.[14]

Jest to szczególnie ważne, ponieważ ingerencje mogą usuwać świadectwa. Ponowna oprawa może zniszczyć wyklejki zawierające informacje proweniencyjne; przycinanie może usunąć marginalia; czyszczenie może osłabić wpisy; mycie zmienić papier i pigmenty; a zastąpienie pozornie uszkodzonego elementu może doprowadzić do wyrzucenia czegoś współczesnego powstaniu książki. Nawet luźny skrawek papieru znajdujący się pomiędzy kartami może okazać się historycznym listem, rachunkiem antykwarycznym albo dokumentem związanym z danym egzemplarzem.

Profesjonalna konserwacja jest czymś innym niż amatorska naprawa kosmetyczna. Konserwator powinien najpierw określić konstrukcję, materiały, rodzaj uszkodzenia i planowane wykorzystanie obiektu, zanim zaproponuje jakikolwiek zabieg, a współczesna etyka zawodowa podkreśla znaczenie dokumentowania prac i zachowania możliwości przyszłych badań.[11] NEDCC podobnie traktuje konserwację jako spektrum od minimalnej stabilizacji po daleko idącą ingerencję strukturalną lub chemiczną, zależnie od charakteru i wartości konkretnego tomu.[15]

Odruch „poprawienia wyglądu” jest więc niebezpieczny. W rzadkich książkach najważniejsze świadectwa często znajdują się właśnie w tych miejscach, które są najbardziej narażone na dobrze intencjonowane ulepszenia.

Jaki stan rzeczywiście warto kupować?

Popularna rada, by „kupować najlepszy egzemplarz, na jaki cię stać”, ma sens tylko wtedy, gdy właściwie zdefiniuje się słowo „najlepszy”. Najjaśniejszy i najczystszy egzemplarz nie musi być najlepszy, podobnie jak ten z najwyższą oceną sprzedawcy.

W przypadku nowoczesnego pierwszego wydania literackiego wyjątkowa świeżość oraz poprawna, nierestaurowana obwoluta mogą rzeczywiście mieć znaczenie decydujące. W przypadku dawnego druku zazwyczaj większą wagę przywiązywałbym do kompletności, szerokich marginesów, historycznej oprawy, wczesnej proweniencji oraz braku inwazyjnych współczesnych ingerencji. W rękopisie albo intensywnie adnotowanym tomie właśnie ślady użytkowania mogą stanowić główny powód zakupu.

Trzeba również uwzględniać dostępność alternatywnych egzemplarzy. Odrzucenie egzemplarza z wadami ma sens, jeśli każdego roku pojawia się kilka lepszych. Ten sam standard staje się nieracjonalny, gdy dane wydanie jest naprawdę rzadkie albo konkretny egzemplarz zachowuje wyjątkową proweniencję. W takich sytuacjach stan powinien wpływać na cenę, ale nie musi automatycznie decydować o tym, czy obiekt jest wart posiadania.

Z czasem kolekcjonerzy rozwijają własną tolerancję na poszczególne wady. Niektórzy bardzo nie lubią foxingu, ale akceptują naprawiane oprawy; inni wolą nietknięte oprawy i tolerują znaczne plamienia wnętrza. Najważniejsze jest zrozumienie, które uszkodzenia są odwracalne, które trwałe, które wpływają na integralność bibliograficzną, a które są po prostu widocznymi śladami wieku.

Kiedy stan zachowania staje się częścią historii

Najciekawsze rzadkie książki często całkowicie wymykają się językowi perfekcji. Fragment średniowiecznego rękopisu wykorzystany ponownie w szesnastowiecznej oprawie jest fizycznie materiałem wtórnego użytku, ale historycznie staje się przez to bogatszy. Inkunabuł intensywnie adnotowany przez współczesnego czytelnika nie jest już nieskazitelnym produktem drukarskim, lecz może zachowywać informacje nieobecne w każdym czystym egzemplarzu tego wydania.

To samo dotyczy książek o znaczeniu politycznym lub osobistym. Tom noszony podczas służby wojskowej, skonfiskowany przez instytucję, używany w szkole albo przechowywany przez pokolenia w jednej rodzinie może nosić fizyczne konsekwencje tej historii. Ślady te powinny zostać zidentyfikowane i zinterpretowane, zanim zaklasyfikuje się je jako wady.

Stan zachowania najlepiej rozumieć jako fizyczną biografię konkretnego egzemplarza. Rejestruje on produkcję, oprawę, lekturę, przechowywanie, wypadki, naprawy i kolekcjonowanie, niekiedy na przestrzeni kilku stuleci. Zadaniem kolekcjonera jest ustalenie, które części tej biografii pomniejszają znaczenie obiektu, a które czynią go bardziej interesującym.

Rzetelny opis stanu ostatecznie odpowiada na proste pytanie: co z książki przetrwało i co się z nią wydarzyło? Gdy odpowiedź zostanie właściwie ustalona, terminy takie jak „fine” czy „very good” stają się drugorzędne. Najważniejsze są świadectwa zachowane w samym egzemplarzu.

Jeśli potrzebujesz pomocy w ocenie książki

Ocena stanu jest szczególnie trudna wtedy, gdy książka jest bardzo wczesna, intensywnie restaurowana, niekompletna, obficie adnotowana albo znajduje się w oprawie o niepewnym datowaniu. Zdjęcia często pozwalają ustalić bardzo wiele, lecz sensowna ocena wymaga zazwyczaj fotografii karty tytułowej, oprawy, grzbietu i krawędzi, a także najważniejszych wad, wyklejek, wpisów oraz wszystkich kart, które mogą być później dostarczone lub naprawiane.

Jeżeli posiadasz rzadką książkę, rękopis lub obiekt historyczny, którego stanu, kompletności albo znaczenia nie jesteś pewien, możesz skontaktować się z Antykwariat Woodward za pośrednictwem strony kontaktowej. Mogę pomóc w identyfikacji i wstępnej ocenie, szczególnie w przypadkach, gdy stan zachowania wiąże się z ustaleniem wydania, proweniencją, materiałem rękopiśmiennym lub historią konkretnego egzemplarza.

Przed wysłaniem zapytania nie należy książki czyścić, naprawiać ani niczego z niej usuwać. Pozornie nieistotny wpis, luźna karta, fragment oprawy lub stara etykieta antykwaryczna mogą okazać się najbardziej pouczającym świadectwem, jakie obiekt zachował.

Bibliografia

[1] John Carter, Nicolas Barker i Simran Thadani, ABC for Book Collectors, wyd. 9, New Castle, Delaware: Oak Knoll Press, 2016. Szczególnie istotne są hasła i omówienia dotyczące stanu zachowania, kompletności, restauracji, marginesów oraz terminologii opisowej stosowanej przez antykwariuszy. Podstawowa uwaga Cartera pozostaje niezwykle użyteczna: stan zachowania obejmuje kompletność, marginesy, oprawę i integralność, a nie tylko powierzchowny wygląd.

[2] Rare Books and Manuscripts Section, Bibliographic Standards Committee, Descriptive Cataloging of Rare Materials (RDA Edition), zwłaszcza części dotyczące integralności egzemplarza, egzemplarzy niekompletnych, opisu objętości i wad właściwych konkretnemu egzemplarzowi. DCRMR wyraźnie traktuje zastępowane karty, tablice i części, ubytki oraz egzemplarze „sophisticated” jako kwestie wymagające uwagi na poziomie konkretnego egzemplarza, a obwoluty wydawnicze uznaje za bibliograficznie istotne elementy rzadkich materiałów.

[3] Ligatus Research Centre i University of Edinburgh, Language of Bindings Thesaurus. Kontrolowany słownik opracowany do opisu historycznych konstrukcji i materiałów introligatorskich, przeznaczony dla konserwatorów, katalogujących, bibliotekarzy, historyków, kolekcjonerów i antykwariuszy.

[4] Antiquarian Booksellers' Association of America, Book Collecting Glossary, hasła dotyczące między innymi dampstain, foxing, dust jacket, shaken, rebacked, rebound, uncut, unopened oraz pokrewnej terminologii. Słownik jest szczególnie przydatny jako przewodnik po ustalonym słownictwie handlowym, choć sama ABAA zaznacza, że jego użycie dopuszcza wyjątki.

[5] Simon Beattie, „Deckle-Fetishism,” Antiquarian Booksellers' Association of America, 9 grudnia 2014. Przydatne omówienie nierównych krawędzi papieru oraz, co ważniejsze, bibliograficznego rozróżnienia pomiędzy książką nieprzyciętą a książką nierozciętą.

[6] Library of Congress, Preservation Directorate, „The Deterioration and Preservation of Paper: Some Essential Facts.” Zwięzłe omówienie zależności pomiędzy składem papieru, strukturą celulozy, warunkami środowiskowymi i procesami degradacji.

[7] Soyeon Choi, „Foxing on Paper: A Literature Review,” Journal of the American Institute for Conservation, 46, nr 2 (2007), s. 137–152. Choi analizuje konkurencyjne wyjaśnienia dotyczące metali, mikroorganizmów, utleniania, wilgoci i struktury papieru, pokazując, dlaczego foxingu nie można sprowadzać do jednej przyczyny.

[8] Northeast Document Conservation Center, „Emergency Salvage of Wet Books and Records” oraz powiązane Preservation Leaflets. NEDCC omawia skutki kontaktu z wodą, rozwój pleśni, falowanie papieru, deformacje opraw oraz znaczenie właściwej kontroli środowiska.

[9] Jack Baldwin, Glasgow Incunabula Project, University of Glasgow. Projekt kładzie szczególny nacisk na cechy właściwe poszczególnym egzemplarzom, w tym adnotacje, proweniencję, oprawę i dekorację; przeprowadzone badania wykazały obecność rękopiśmiennych adnotacji w ponad dziewięćdziesięciu procentach skatalogowanych inkunabułów.

[10] Kristin Masters, „Book Conservation: Ghosting and Sunning and Foxing, Oh My!”, International League of Antiquarian Booksellers, 2014. Szczególnie przydatne omówienie wpływu długotrwałego działania światła na oprawy i obwoluty oraz terminologii używanej do opisywania przebarwień.

[11] American Institute for Conservation, Code of Ethics and Guidelines for Practice. Wytyczne podkreślają znaczenie badania obiektu, szacunku dla fizycznego i historycznego charakteru dóbr kultury, adekwatności ingerencji, rzetelnej dokumentacji, konserwacji zapobiegawczej oraz możliwości uznania braku ingerencji za rozwiązanie korzystniejsze od zabiegu.

[12] Antiquarian Booksellers' Association of America, „Collecting Mark Twain: A History and Three New Paths.” Omówienie stanowi szczególnie przydatny przykład tego, dlaczego określenie „fine” należy interpretować w zależności od wieku i charakteru obiektu, a nie jako absolutny standard stosowany jednakowo wobec inkunabułu i współczesnego pierwszego wydania.

[13] Antiquarian Booksellers' Association of America, „Frequently Asked Questions” oraz „Evaluating Books.” ABAA opisuje klasyfikację stanu jako z natury subiektywną i wskazuje stan zachowania, oprawę, proweniencję oraz wpisy jako należące do cech konkretnego egzemplarza wpływających na wartość.

[14] Library of Congress, „Preserving Your Books: Repairing Your Books” oraz Preservation FAQ. Library of Congress odradza stosowanie taśm samoprzylepnych i środków do natłuszczania skóry oraz zwraca uwagę, że wartościowe, ale rzadko używane książki mogą być lepiej chronione przez odpowiednie pudełko i poprawę warunków przechowywania niż przez niepotrzebną ingerencję.

[15] Northeast Document Conservation Center, „About Book Conservation at NEDCC.” Ośrodek opisuje konserwację jako spektrum od stabilizacji po rozległe zabiegi chemiczne, strukturalne i kosmetyczne, przy czym właściwe rozwiązanie zależy od wartości, konstrukcji i planowanego sposobu użytkowania konkretnego obiektu.